世界工艺美术史-核心笔记卡组

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• 原始社会工艺美术 特点 工艺美术史 世界的工艺美术 原始社会 工艺美术与人类同时诞生 使用功能 先于审美功能
• 原始社会 工艺美术史 世界的工艺美术 原始社会工艺美术 特点
• 古代大洋洲 工艺美术 总体特点 工艺美术史 世界的工艺美术 受特殊的自然环境制约 适应大洋环境 具有强烈的宗教性——宗教中扮演重要的角色
• 古代大洋洲 工艺美术 器物——树皮画 工艺美术史 世界的工艺美术 制作方法）利用树皮所具有的 天然形态、颜色与纹理 经创意巧妙组合粘贴出的各类
• 拉皮塔文化(lapita culture 工艺美术史 世界的工艺美术 古代大洋洲 地理位置 大洋洲及太平洋地区新石器时代文化。分布于南太平洋的美拉尼西亚群岛及波利尼西亚群岛的西部。以新喀里多尼亚岛西海岸的拉皮塔遗址而命名 文化特点
• 古代大洋洲 工艺美术 工艺美术史 世界的工艺美术 总体特点 器物——树皮画 拉皮塔文化(lapita culture
• 古代美洲工艺美术 总体特点 工艺美术史 世界的工艺美术 古代美洲 风格的多样性和生活适应性——政经文宗的产物 质朴、天真，生活气息 世俗文化氛围
• 古代美洲 工艺美术史 世界的工艺美术 古代美洲工艺美术 总体特点
• 古代非洲工艺 美术 背景 工艺美术史 世界的工艺美术 古代非洲 非洲历史悠久，是人类的发祥地之一，也是最早进入文明的地区之一 非洲的工艺美术不仅是古代非洲社会历史发展的忠实见证，也是古代非洲文明的重要组成部分
• 古代非洲工艺 总体特点 工艺美术史 世界的工艺美术 古代非洲 各自不同的鲜明的民族特征和地域风格——非洲幅员辽阔，族部繁多 共同的特点 原始-现代
• 古代非洲工艺 成就 工艺美术史 世界的工艺美术 古代非洲 最早 栽培 了芝麻、蓖麻和高粱属谷物
• 器物 赤陶塑像 工艺美术史 世界的工艺美术 古代非洲 总体比例 塑像头部和躯体的比例为3 4，这种独特的比例关系后被学者们称之为“非洲比例
• 古代非洲工艺 古代非洲 工艺美术史 世界的工艺美术 美术 背景 总体特点 成就
• 古埃及工艺美术 总体特征 工艺美术史 世界的工艺美术 古埃及 古埃及是世界文明史的重要组成部分——开启人类工艺美术全面发展的 第一浪潮 永恒”和“不变”的信念，影响了工艺美术的创作观念和风格
• 器物 黑顶陶器 工艺美术史 世界的工艺美术 古埃及 土红色的器物顶部施以黑色釉泥 造型单纯、线条流畅
• 器物 化妆石板 工艺美术史 世界的工艺美术 古埃及 产生于 金石并用时期 功能
• 器物 黄金王棺 工艺美术史 世界的工艺美术 古埃及 注：图示为安置 图坦卡蒙王 的木乃伊而做的其中一层棺材，其形象是
• 遗迹 金字塔 工艺美术史 世界的工艺美术 古埃及 地位 世界八大奇迹之一 代表
• 器物 黄金拖鞋 工艺美术史 世界的工艺美术 古埃及 第21王朝时期制作的黄金拖鞋 以纯金板组合而成，设计新颖，造型奇特，制作相当精细 鞋底上铭刻着圆形的花纹，使之愈加精美别致，同时亦为这件冷峻的金属工艺品注入了一丝温情
• 工艺法则 侧身正面律 工艺美术史 世界的工艺美术 古埃及 在绘画人物时，把头画成最具骨骼起伏特点的侧面 为保留人物的精神面貌，眼睛被画成正面的样子 由于正面最能表现身体形象，所以躯干以正面角度描绘
• 玻璃工艺 沙芯法 工艺美术史 世界的工艺美术 古埃及 混有粘土即多量沙质的粗糙物质做成容器的内部形态，并由金属棒的一端撑起来，再浸入装有选作底色的玻璃溶液的“坩埚”之中旋转，使之附上一层厚度相同的玻璃层。在这种附着的玻璃外壳尚未冷却时，便贴上保持半流动状态的、拉长的各种颜色的长条形状的玻璃层。进而使用尖形的工具或梳子般的工具重新再容器的表面上刻画，形成独特的波状纹样。待容器外表光滑冷却之后，再把颗粒状的内部沙土从容器之中掏取出来，附加的鳍及尾巴等细节部分的制作，都是在加热的过程之中进行的，体现了古代埃及人在玻璃制作方法和加工手段之上的领先地位以及古埃及玻璃工艺的水平
• 古埃及的玻璃工艺总体特征 工艺美术史 世界的工艺美术 古埃及 特征 玻璃釉 的运用远远早于玻璃器皿，可以追踪到史前时期的埃及 颜色大多是
• 埃及艳后 克里奥帕特拉 工艺美术史 世界的工艺美术 古埃及 时间 古埃及托勒密王朝末代女王，69－30,b.c 地位
• 器物 古埃及 工艺美术史 世界的工艺美术 古埃及工艺美术 总体特征 黑顶陶器 化妆石板
• 古代两河流域工艺美术 总体特征 工艺美术史 世界的工艺美术 古代两河流域 历史悠久 丰富多彩、品种繁多、技艺精湛、风格古朴典雅 类埃及
• 器物 泥板文书 工艺美术史 世界的工艺美术 古代两河流域 做成正反面
• 器物 汉谟拉比法典石碑 工艺美术史 世界的工艺美术 古代两河流域 1901年在 埃兰古城苏萨 今属于伊朗）发现，为一
• 器物 哈拉夫陶器 工艺美术史 世界的工艺美术 古代两河流域 做成正反面
• 器物 大型青铜器——翼狮与牡鹿 工艺美术史 世界的工艺美术 古代两河流域 做成正反面
• 横向比较 古代 两河流域和 古埃及 工艺美术史 世界的工艺美术 古代两河流域 古埃及艺术从美尼斯统一上下埃及这个王朝延续了3000年。总的来说埃及的艺术反映出古埃及人对生命对世界的理解，他们的艺术作品往往体现出一种
• 器物 古代两河流域 工艺美术史 世界的工艺美术 古代两河流域工艺美术 总体特征 泥板文书 汉谟拉比法典石碑
• 器物 执壶 工艺美术史 世界的工艺美术 古代波斯 做成正反面卡片
• 器物 翼狮形黄金角杯 工艺美术史 世界的工艺美术 古代波斯 做成正反面卡片
• 器物 八曲长杯 工艺美术史 世界的工艺美术 古代波斯 做成正反面卡片
• 器物 波斯织毯 工艺美术史 世界的工艺美术 古代波斯 做成正反面卡片
• 古代波斯 织物纹样 工艺美术史 世界的工艺美术 连珠纹
• 器物 古代波斯 工艺美术史 世界的工艺美术 执壶 翼狮形黄金角杯 八曲长杯 波斯织毯
• 古代印度工艺美术 总体特征 工艺美术史 世界的工艺美术 古代印度 宗教性 古代印度工艺美术可以说自始至终充满着宗教色彩。宗教性可算作是其工艺美术最突出的特性。大量工艺美术作品证实了这样一个规律，即古代印度的工匠们将宗教作为工艺美术创作的动力，并通过工艺美术创作来加强对宗教的信仰 丰富性
• 古代印度 工艺美术史 世界的工艺美术 古代印度工艺美术 总体特征
• 古伊斯兰工艺美术 总体特征 工艺美术史 世界的工艺美术 古伊斯兰 神教的宗教信仰、特殊的地理环境，以及阿拉伯民族的求异心理和文化传统，培育了伊斯兰工艺美术的大力发展，并使之成为世界工艺文化中的一枝奇葩。它不仅体现了伊斯兰教的精神实质，也反映了阿拉伯民族的独特风采 抽象性的表现和繁缛而刻意的装饰，是伊斯兰工艺美术的特点。由于伊斯兰教禁止偶像崇拜，因此，具像而写实的艺术形象难以得到发展，工艺美术创作的主要精力倾注在抽象性装饰纹样中 伊斯兰工艺美术表现了浓重的世俗性。从其艺术基调上来看，更多地表现了能给人们带来欢愉、喜悦和轻松的情调，很少有压抑、神秘的宗教气息
• 古伊斯兰工艺美术 的形式法则 工艺美术史 世界的工艺美术 古伊斯兰 整体与局部的统一 弧线与直线的统一 简洁与繁缛的统一
• 古伊斯兰工艺美术 的纹样特点（待处理 工艺美术史 世界的工艺美术 古伊斯兰 1）出产在一个位于中亚和欧洲之间地区的伊斯兰丝绸反映了两者的影响，同时它又不时地对其他文化产生影响。伊斯兰丝绸在许多方面都直接继承了拜占庭的传统，与拜占庭的丝绸一样，伊斯兰的丝织业在这种昂贵的材料上保存了许多宫廷手工艺。甚至在1453年土耳其征服君士坦丁堡之后，丝绸作坊中仍在生产着与以前曾经上产过的纹饰极为相似的丝绸织物。但是从风格上看，最初的土耳其丝绸更多地受西方影响，而不是受拜占庭影响。在欧洲 14世纪的“粗野风格”已经被规整地安排在对角格子中的石榴图案所取代了，而且这种图案也同样在土耳其的作坊中盛行。确实，由于它的过度盛行甚至还影响到其他的工艺，譬如装饰瓷砖。然而，除此之外，还有其他的类型，在土耳其的工艺作品中，郁金香、石竹和风信子等花卉的纹样表现出独特的魅力。此外，还出现了伊斯兰教的象征纹章—“新月”、“虎纹”以及与贴木儿标志有关的水晶球图案 2）到17世纪初，土耳其的编织设计已经有了它自己十分鲜明的特点：极为粗犷的植物纹样，并且在比例上进行精心而有变化的布置；在大花边上饰以小花边；在图案中造成一种纹样的动感。与此同时，伊朗的宫廷作坊不顾严格的伊斯兰教规的限制，一直在生产带有大比例人物形象的天鹅线，通过明朗的节奏，创造了某些整体上具有典型伊斯兰情趣的图案。文字图案往往是伊斯兰装饰纹样的重要内容，它们一般是《古兰经》中的警句或祈福语。有些同藤蔓式的卷草纹结合在一起组成优美而又有特殊含意的宗教纪念品
• 器物 白地多彩釉陶器 工艺美术史 世界的工艺美术 古伊斯兰 就是将白色泥釉施挂在红褐色坯胎上，再用铅釉系的铜绿釉和铁褐釉描绘纹样，白地衬托出绿色和黄褐色纹样，类似中国的“唐三彩”。有时在白色地釉上点撒绿釉，产生新颖奇特的装饰效果。器型：以钵、盘为主，还有壶和碗
• 器物 锡白釉陶器 工艺美术史 世界的工艺美术 古伊斯兰 是在淡黄色胎土上施挂铅釉系统的锡白釉，成为纯白的优质陶器。器型以钵为主，也有壶类制品。其中钵的造型至今仍是独具特色的没有口缘的大口钵，常常修出轮制底足，其工艺规整，形态完美这种器型类似中国晚唐的白瓷
• 器物 华丽彩陶器 工艺美术史 世界的工艺美术 古伊斯兰 是以锡白釉坯体为基础，然后用氧化金、氧化银、氧化铜等釉彩描绘各种纹样的陶器，经还原焰烧成，纹样闪闪发光，具有金属光泽般的美妙效果，所以被称为“华丽彩”或“彩虹器”。纹样：多仿制金属纹样，如鱼子纹等
• 器物 米奈型陶器 工艺美术史 世界的工艺美术 古伊斯兰 所谓米奈型陶器即用“米奈”制成的陶制品。首先用钴蓝在白釉底上画草图，经过一度烘烤之后，在加上各种色彩，然后在烧一次，伊斯兰陶器生产最盛行的这种技巧，曾影响到中国和日本。米奈陶器的色彩，包括紫、绿、蓝、灰色。将彩度柔和地降低 显得淡雅调和。虽无釉的光泽，表面却有光滑美丽的肌理
• 工艺 织毯工艺 工艺美术史 世界的工艺美术 古伊斯兰 多以红、黄等纯度较高的用色为主调，蓝色也较为常见构图，密不透风、碎小的纹样点缀其间，形成强烈的动感。纹样：题材多属花卉植物，有时饰以阿拉伯文字，并将其作为适合纹样。蓝色是伊斯兰织毯中常见的颜色，它们形成了图中的阴凉之地。织毯实际上成了伊斯兰教信徒们迫不及待描画的天堂的蓝图
• 工艺 大马士革波纹 工艺美术史 世界的工艺美术 古伊斯兰 15世纪以前伊斯兰金属工艺制品上采用的尤为典型的技法，在铁或铜的底子上刻出密集的交叉影线，将金丝或银丝置于影线上锤击使其附着于底子上以形成图案，在盔甲和武器的装饰上尤其受到偏爱
• 器物 古伊斯兰工艺美术 工艺 古伊斯兰 工艺美术史 世界的工艺美术 总体特征 的形式法则
• 古代日本工艺美术 总体特征（待处理 工艺美术史 世界的工艺美术 古代日本 日本概况 日本作为岛屿国家，国土面积狭小，在制造业领域都历史悠久。日本致力于寻求一种更加强调知识和服务为基础的经济。然而，据所得数据显示，由于日本的文化更倾向于发展和控制国内需求，所以设计服务领域所占比例相对较小。相比而言，日本设计专业的毕业生人数仅次于韩国。日本的设计艺术常以一种传统东方的思维方式和感受力来表现作品内容的，有时它借助于鲜明的民族传统视觉符号，例如和服、茶道、和屋以及传统书法、传统绘画和传统民俗等饱含民族审美意味的图形，以典型的日本风格展现在世人面前。有时又在艺术的表现上不含任何的传统视觉符号，它超越了对视觉符号的表面形式关注，认为美也存在于非具象的事物中，将人对视觉的通常解读由表及里，深入到心灵的感知。同时对传统的图案进行简化，以一种现代的思维方式从传统文化中提取出适用于当代的智慧。以传统的“空灵、虚无”禅宗思想为基础，融合日本艺术特有的“清愁、冷艳”浓郁的色调，追求艺术中浮现的优美和冷艳的感情世界，丰富了设计的视觉语言，开阔了对设计的思考。日本的设计艺术以符合现代人的视觉习惯和一种超越东西方文化的姿态，去探索新的艺术设计发展方向。如安藤忠雄的建筑设计、三宅一生的服装设计、佐藤晃一的平面设计，都可以让观赏者从其设计作品中感受到一种“静、虚、空灵”的禅宗境界 日本的文化
• 器物 浮世绘 工艺美术史 世界的工艺美术 古代日本 浮世绘，也就是日本的风俗画，版画。它是日本江户时代1603～1867年间，也叫德川幕府时代）兴起的一种独特的民族艺术，是典型的花街柳巷艺术。主要描绘人们日常生活、风景和演剧。浮世绘常被认为专指彩色印刷的木版画（日语称为锦绘），但事实上也有手绘的作品
• 器物 弥生陶瓷 工艺美术史 世界的工艺美术 古代日本 古代日本弥生时代的陶瓷，温度较高，多为褐色形制多为罐、瓮、高脚杯。装饰多为划纹，造型规整、洗练。陶艺一词，一般理解为陶瓷艺术。陶是广义的，泛指陶器和瓷器：艺包含着技术和艺术，具体地反映在工艺技能的施展和艺术才能的表现。陶艺作品在工艺制作的全过程中，作者的技术和艺术常常是糅和在一起的 将陶艺作为一门学问来研究，其重点就不仅仅是制品的工艺方式和艺术效果，而还要透过它的表征揭示其发生发展的陶艺之道。日本在这方面的探索是相当深入的
• 工艺 埴 轮 工艺美术史 世界的工艺美术 古代日本 是出土于日本古坟内的一种土偶殉葬品，埴轮按其形制和风格特征可分为“圆筒埴轮”和“形象埴轮”两大类型。器物上下呈圆筒状，类似器座，是一种抽象性很强的陶塑纪念物，被作为丧葬用品。另有类似壶形，上端敞口、呈牵牛花状的埴轮，也颇具特色。这种形式抽象、造型夸张而寓意深刻的埴轮以其静穆而冷峻的气质和独特而鲜明的艺术风格，向世人展示了古代日本工艺和雕塑艺术的水平
• 工艺 绘唐津 工艺美术史 世界的工艺美术 古代日本 在透明的米黄色釉料下以含铁的绘料描绘纹样，彩绘的纹样多为植物图案，但设计者并不拘泥于现实的形象，而以轻快随意的造型、灵活多变的笔触见长。这种手法便成了以后江户时代陶瓷工艺中“绘瓷”的技术
• 工艺 莳 绘 工艺美术史 世界的工艺美术 古代日本 又称“丸粉磨绘 是日本特有的技艺，用在陶瓷装饰上，兴盛于平安时代。据考证，莳绘是由中国漆工艺的末金镂和金银平脱演变发展而来。古称“泥金画
• 工艺 友禅染 工艺美术史 世界的工艺美术 古代日本 传统的友禅染 日本人用一种叫露草的植物，这是一种带着水汽和诗意的植物，在清晨带着露珠开花，至中午凋谢。把露草的花瓣，轻轻一捻，会有一点点粘稠的汁液。这一抹粘汁就是极好的染料。日本人用友禅染的技法做和服的话，一定用露草青花纸泡出来的颜色画图样 传统的友禅染从手描到完成，需要经过26个工序，成品绚烂豪华。在现在，要得到一块从面料到图案完全手工制作，且一块布就是一幅完整的图画的友禅染，真的可算是奢侈到极点了
• 禅宗思想、茶道风俗与日本陶瓷（待处理 工艺美术史 世界的工艺美术 古代日本 受中国宋代饮茶之风的影响 日本建立了自己的“茶道文化”即主张将品茶与坐禅相结合，在品茶修性的同时，达到参悟禅机的目的。进入桃山时代以后，日本的政治形式、经济生活逐渐趋于稳定，社会文化的主体出现了由贵族主导向底民居主导的转型。在这样的社会背景下，深含禅意并有一整套程式的茶道文化也随之成熟起来。受这一现象的影响，日本的陶瓷设计也逐步摆脱中国风格的约束，开始由模仿为主的“唐物”向具有本土特色的“和物”的转化 干利休的推动作用 日本历史上真正把茶道和喝茶提高到艺术水平上的则是日本战国时代的干利休，千利休将茶道从禅茶一体的宗教文化还原为淡泊寻常的本来面目。他不拘于世间公认的名茶具，将生活用品随手拈来作为茶道用具，强调体味和“本心
• 日本美学观念 工艺美术史 世界的工艺美术 古代日本 寂静、朴素、残缺、含蓄
• 工艺 器物 古代日本 工艺美术史 世界的工艺美术 古代日本工艺美术 总体特征（待处理 浮世绘
• 古 希腊陶器 的艺术特色（待处理 工艺美术史 世界的工艺美术 古希腊 希腊陶器工艺先后流行三种艺术风格：即 东方风格
• 古希腊工艺美术 总体特征 工艺美术史 世界的工艺美术 古希腊 工艺美术繁荣的社会基础 奴隶制的民主制度 工艺美术繁荣的精神资源
• 古希腊 工艺美术史 世界的工艺美术 古 希腊陶器 的艺术特色（待处理 古希腊工艺美术 总体特征
• 世界的工艺美术 工艺美术史 原始社会 古代大洋洲 古代美洲 古代非洲 古埃及 古代两河流域
• 工艺美术史 世界的工艺美术

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